RightRong, 2007-2020

RightRong, 2011 / Lenticular print on aluminum composite, 2.20 × 2.20 m (2 panels)

RightRong, 2011 / Exhibition view, Schrift und Bild, Museum Kunstpalast, Düsseldorf, 2013 / Lenticular print on aluminum composite, 2.20 × 2.20 m (2 panels)

RightRong (A12), 2012 / Lenticular print on aluminum composite, 1.10 × 1.80 m (detail)

RightRong (X3), 2017 / Lenticular print on mirror aluminum composite, 1.10 × 1.10 m

RightRong (B12) / GoodEvil (X1) / Exhibition view, Galerie Pascal Janssens, Art Paris, Grand Palais, Paris, 2015

RightRong (A9), 2010 / Lenticular print on aluminum composite, 1.10 × 1.80 m

RightRong, 2008 / Exhibition view, Galerie municipale, Vitry-sur-Seine, FR / Lenticular print on aluminum composite, 5 panels : 0.90 × 1.20 m each

Hell_Heaven (B3), 2011 / Lenticular print on aluminum composite, 0.90 × 1.20 m

good+evil=void, 2010 (detail) / Lenticular print on aluminum composite, 0.90 × 1.20 m

Hell_Heaven (B3), 2014 / Lenticular print on aluminum composite, 0.90 × 1.20 m

RightRong, 2020 / Exhibition view, Chateau d’Aunoy, FR / Lenticular print on cut aluminum composite, 1.10 × 1.60 m

In those pieces inspired by a William Burroughs cut-up poem, Pascal Dombis used the words Right & Wrong in such a way that they ended up conjuring up Shamanic hymns and lyrics, endlessly. By mixing them visually, the binary opposition between these two words is no longer one. Everything becomes Right, or everything becomes Wrong, or nothing has ever been Right and nothing is quite Wrong.

Dans cette série inspirée d’un poème cut-up de William Burroughs, Pascal Dombis utilise des mots comme Right et Wrong qui fonctionnent comme des scansions, comme des chants chamaniques en boucle à l’infini. Cette opposition binaire m’intéresse car elle devient fausse par le mélange visuel : par le fait que Right devienne Wrong, ou que tout est Right, tout est Wrong et en même temps rien n’a jamais été Right et rien n’est vraiment Wrong.